يقدم مهرجان إكسبوجر 2026 ورش عمل وبرنامج سينمائي للجماهير العالمية

تحتل السينما مكانة مركزية في مهرجان "إكسبوجر 2026" الدولي للتصوير الفوتوغرافي في منطقة الجادة بالشارقة، حيث يربط السرد البصري بين التصوير الفوتوغرافي والسينما. وقد صمم منظمو المهرجان برنامجاً شاملاً من العروض وورش العمل التي تُعامل السينما كلغة بصرية، قادرة على استكشاف قضايا إنسانية معقدة والتواصل مع جماهير متنوعة في الشرق الأوسط وخارجه.

يضم قسم "سينما إكسبوجر" أفلامًا وثائقية وقصيرة ورسومًا متحركة وروائية طويلة من مناطق عديدة. ويركز القيّمون على المهرجان على القصص الإنسانية والذاكرة الاجتماعية والهوية الثقافية والقضايا البيئية، إلى جانب الروايات الشخصية الحميمة. هذا التنوع يجعل المهرجان ملتقى للمصورين وصانعي الأفلام والمشاهدين المهتمين بكيفية توثيق الصور للتغيير وتشكيلها للفهم الجماعي.

تشارك المصورة والمخرجة الهولندية الشهيرة عالميًا، إلفي نغوكيكشن، رؤيتها حول كيفية مساهمة السرد البصري في شرح الحقائق الاجتماعية المعقدة. خلال جلسة بعنوان "سرد القصص وكيفية الوصول إلى الجمهور المناسب"، تستعرض نغوكيكشن الأساليب المستخدمة لتوثيق التحولات الإنسانية المعاصرة، مسلطة الضوء على مشروعها طويل الأمد "ميلاد الحرية: جيل مانديلا للأمل"، الذي تطور على مدى 18 عامًا ويُعرض الآن ضمن برنامج معرض المهرجان.

تتناول نغوكيكشن ضغوط الالتزام بمشاريع وثائقية طويلة الأمد، بما في ذلك الإجهاد العاطفي، وإمكانية الوصول، والتمويل. ويناقش البحث أخلاقيات التصوير الفوتوغرافي، والمسؤولية تجاه المشاركين، واستراتيجيات الحفاظ على الاستقلالية ضمن أنظمة إعلامية معقدة. كما ترسم نغوكيكشن مسارات مهنية محتملة للمصورين الناشئين، مؤكدةً على أهمية تنمية المنظور بصبر، وامتلاك مهارات تحرير قوية، ووجود هدف اجتماعي واضح في العمل البصري.

يختتم نغوكيكشن الجلسة بتوجيهات مباشرة للمصورين وصانعي الأفلام الشباب، محذراً من التشاؤم حيال مستقبل العمل في مجال الإعلام. وينصح نغوكيكشن المشاركين بالاستمرار في إنتاج أعمالهم رغم صعوبة السوق، وصقل أسلوبهم من خلال الممارسة المتواصلة، والبحث عن جمهور يُقدّر العمق أكثر من السرعة، بدلاً من الاستسلام للتشاؤم بشأن أهمية الصحافة التصويرية في المستقبل.

يستكشف محمد محيسن، الحائز على جائزة بوليتزر مرتين، مواضيع مماثلة في جلسة بعنوان "لحظات في الزمن: أخلاقيات تتجاوز الصورة"، مؤكداً أن الصور الفوتوغرافية تُعدّ بمثابة سجلات دائمة. ويشير محيسن إلى أن الأحداث التي لا تُصوَّر ولا تُروى تُخاطر بالاختفاء من الذاكرة العامة، وأن التغطية البصرية المسؤولة تُسهم في الحفاظ على الذاكرة وتحفيز المشاركة الواعية.

يوضح محيسن أن الأطفال هم الأكثر تضرراً من الصراعات، ومع ذلك غالباً ما يبحثون عن السعادة والأمان. هذه الرؤية تُشكّل جزءاً كبيراً من أعمال محيسن، حيث يصبح الأطفال محوراً أساسياً. ويؤكد محيسن أن الصحافة التصويرية الأخلاقية تبدأ ببناء الثقة، والتعرف على الثقافات المحلية، والسعي لتحقيق فوائد عملية للأشخاص الذين يتم تصويرهم، حتى وإن بدت التحسينات متواضعة.

الطبيعة والبيئة في مهرجان إكسبوجر الدولي للتصوير الفوتوغرافي 2026

يروي محيسن سنوات قضاها متنقلاً بين مناطق الحرب ومخيمات اللاجئين، موضحاً كيف أثرت هذه التجارب على خياراته المهنية ووعيه الإنساني. ومن خلال مشاركة قصص مفصلة مباشرة مع الجمهور، يتماشى محيسن مع تركيز المهرجان على التجارب الإنسانية، مقدماً الصحافة المصورة كممارسة تربط بين التوثيق والتعاطف والفهم العام.

يقدم المخرج والمنتج والمصور السينمائي الأسترالي إبراهيم غوف منظور صناعة الأفلام الوثائقية عن التاريخ الطبيعي في جلسة بعنوان "صناعة الأفلام الوثائقية عن الطبيعة". يصف غوف العمل على حلقتين من سلسلة "محيطاتنا"، موضحًا أن عامًا كاملاً استغرق في كتابة السيناريو والتخطيط السردي قبل نشر الكاميرات في الميدان.

يؤكد غوف أن الأفلام الوثائقية المؤثرة عن الطبيعة تنبع من قصص دقيقة، سواء أكانت تتناول سلوك الحيوانات، أو ديناميكيات المفترس والفريسة، أو الأنواع المراوغة. ويستند هذا السرد إلى البحث العلمي، الذي يوجه العمل الميداني ويشكل البنية. ويشير غوف إلى مشاريع سابقة، منها سلسلة "حكايات الضوء" والحلقة الخامسة من سلسلة "محيطاتنا"، بعنوان "المحيط الجنوبي"، حيث يتفاعل النشاط البشري بشكل وثيق مع الحياة البحرية.

يحثّ غوف، مخاطباً صانعي الأفلام الشباب، على التجريب الفعّال بدلاً من انتظار المشاريع الكبيرة. ويوضح أن الأفلام القصيرة تتيح اختبار الأفكار، وصقل الأسلوب البصري، وتقديم دليل على القدرات للشركاء المحتملين. ويرتبط هذا النهج العملي بالأهداف التعليمية للمهرجان، التي تُبرز المشاريع الفردية كخطوات مهمة نحو العمل المستدام في مجال السينما الوثائقية.

تكتسب القضايا البيئية والصحية مزيداً من التركيز خلال حوار بعنوان "وهم الثلج" على منصة "X" التابعة للمهرجان، والذي أدارته المصورة والصحفية الهندية سميتا شارما. في البداية، عرضت شارما صوراً تُشبه منظراً طبيعياً ثلجياً زاهياً، قبل أن تكشف أن هذه المساحات البيضاء الشاسعة هي في الواقع تراكمات كثيفة من غبار الرخام في ولاية راجستان الهندية، والمرتبطة بصناعة الأحجار المحلية.

يُفصّل شارما كيف أن هذا الغبار، رغم جاذبيته البصرية، يُخفي مخاطر تلوث جسيمة على المجتمعات المجاورة والنظم البيئية الهشة. ومن خلال إظهار هذا التناقض بين الجاذبية الجمالية والخطر الخفي، يُؤكد مهرجان "إكسبوجر 2026" الدولي للتصوير الفوتوغرافي على هدفه الأوسع: استخدام التصوير الفوتوغرافي والسينما لدراسة الحقائق الاجتماعية، والتساؤل حول الانطباعات السطحية، وتشجيع التفكير الواعي لدى الجماهير الإقليمية والعالمية.

With inputs from WAM