الذكاء الاصطناعي ومستقبل التصوير الفوتوغرافي: إعادة تعريف الإبداع في ظل التغير التكنولوجي

يُسلّط مهرجان إكسبوجر الدولي العاشر للتصوير الفوتوغرافي في الشارقة الضوء على الذكاء الاصطناعي، وسرد القصص على المدى الطويل، والأفلام الاستقصائية. ويُقام المهرجان في منطقة الجادة حتى 4 فبراير، ويجمع المصورين والصحفيين وصانعي الأفلام. وتستكشف الجلسات كيف تُعيد الأدوات الناشئة تشكيل الممارسة البصرية مع الحفاظ على الحكم البشري والأخلاقيات والمسؤولية السردية في صميم عملية صناعة الصورة.

قدّم المصور والمدرب البريطاني بيت مولر محاضرة متخصصة بعنوان "هل الذكاء الاصطناعي مجرد تطور؟". تناولت الجلسة الذكاء الاصطناعي والأدوات الرقمية، متسائلةً عن كيفية تأثيرها على العمل الفوتوغرافي. وقدّم مولر الأنظمة الجديدة كامتداد لأدوات راسخة، لا كبديل عن الإدراك البشري، واتخاذ القرارات، والإبداع في الوسائط البصرية المعاصرة.

جادل مولر بأن التاريخ البصري يتضمن بالفعل تحولات تكنولوجية كبرى. فقد حلت التصوير الفوتوغرافي محل الرسم، ثم حلت تقنيات التحرير الرقمي محل غرف التحميض الكيميائية. ويرى مولر أن الذكاء الاصطناعي جزء من هذه السلسلة. ويقول إن القضية الأساسية ليست مجرد تهديد أو استبدال، بل كيف تختار المجتمعات والمهنيون إعادة تعريف الإبداع في هذا السياق.

في معرض حديثه عن مشروع حديث، وصف مولر استخدام الذكاء الاصطناعي لتحريك الصور الثابتة في مقطع فيديو قصير. وقد وسّعت هذه التجربة فهم العملاء لإمكانيات الأرشيفات الموجودة. وأوضح مولر أن العمل عزز الثقة في القدرة على مواكبة التطورات التقنية، وفي الوقت نفسه أثار تساؤلات حول الأصالة وشفافية العملية والمسؤولية تجاه الأشخاص المُمثلين في الصور المُعدّلة.

توقع مولر أن يُنشئ الذكاء الاصطناعي أدوارًا جديدة في مجال التصوير الفوتوغرافي، مثل مُنسقي مجموعات البيانات ومحرري الصور المُصنّعة. ومع ذلك، شدد مولر على ضرورة وجود أُطر أخلاقية متينة، تشمل مسائل الملكية، وشروط الترخيص، والموافقة الصريحة من الأشخاص المُصوّرين. وحذّر مولر من أن ضعف التنظيم قد يسمح لأنظمة الذكاء الاصطناعي بتقويض حقوق المُبدعين وتعقيد المساءلة القانونية.

برزت التساؤلات الأخلاقية أيضاً في الأعمال الوثائقية التي نوقشت في المهرجان. وتحدثت المصورة الصحفية العراقية الأمريكية سلوان جرجس في جلسة بعنوان "قصص الصمود الإنساني"، حيث استعرضت تجاربها في توثيق اللاجئين. ركزت جرجس على العراقيين وغيرهم من العرب الذين استقروا في المنفى، وخاصة في مجتمعات ديترويت، إلى جانب تغطيتها لأحداث النزاعات والأزمات في أوكرانيا وسوريا والعراق وتركيا، وأثناء جائحة كوفيد-19.

يربط مهرجان إكسبوجر الدولي للتصوير الفوتوغرافي الذكاء الاصطناعي برواية القصص على المدى الطويل

ناقشت المصورة الوثائقية الأمريكية الحائزة على جائزة بوليتزر، ديان فيتزموريس، مشروعًا يتناول الحرب والطفولة والتعافي. وفي جلسة بعنوان "حديث: قلب الأسد - قصة صالح"، عرضت فيتزموريس مشروع "قلب الأسد"، وهو عملٌ طويل الأمد يتتبع حياة طفل عراقي أُصيب خلال حرب العراق. يمتد المشروع لأكثر من عشرين عامًا، ويطرح تساؤلات أخلاقية وعاطفية معقدة على جميع المشاركين فيه.

وصف فيتزموريس المشروع بأنه من أصعب المواقف الأخلاقية التي واجهها في مسيرته المهنية. يتناول العمل العلاج الطبي، والحياة الأسرية، والتغيرات السياسية. ويُظهر كيف يختلف العمل طويل الأمد عن المهام القصيرة. ربطت المناقشات هذا النهج بالنقاشات الحالية حول الذكاء الاصطناعي، حيث يُعدّ كلٌّ من الموافقة والوقت والثقة عناصر أساسية للاستخدام المسؤول للصور.

مهرجان إكسبوجر الدولي للتصوير الفوتوغرافي: الذكاء الاصطناعي والسينما الاستقصائية

استضاف معرض "إكسبوجر 2026" أيضاً العرض الأول في الشرق الأوسط للفيلم الوثائقي الاستقصائي "أسرار التجارة"، الذي يتناول تجارة الحياة البرية العالمية. وقد صُوّر الفيلم على مدى ست سنوات في تسع دول، ويتتبع صحفيين ونشطاء ومرشدين محليين في القطب الشمالي وهم يتعقبون شبكات تجارية خفية تتاجر بجلود الدببة القطبية عبر الحدود والأنظمة الرقابية.

عُرض فيلم "سر التجارة" في العديد من المهرجانات الدولية الكبرى، وفاز بجائزة الباندا الذهبية لأفضل فيلم مستقل في مهرجان وايلدسكرين السينمائي. يُظهر الفيلم كيف يمكن للسينما الاستقصائية أن تُثير نقاشًا حول سياسات الحفاظ على البيئة، وقواعد التجارة، والاستخدامات السياسية لصور الطبيعة، بما يتماشى مع تركيز المهرجان الأوسع على الأخلاقيات والتغير التكنولوجي في الممارسة البصرية.

With inputs from WAM