حل لغز مكان رسم دافنشي للموناليزا

في تطور مهم يمكن أن يسلط الضوء على واحدة من أكثر ألغاز عالم الفن ديمومة، حققت الجيولوجية ومؤرخة الفن في عصر النهضة آن بيزوروسو تقدما كبيرا في تحديد الخلفية الخلابة للموناليزا. من المحتمل أن يحل هذا الكشف لغزًا طويل الأمد يحيط باللوحة الأيقونية التي رسمها ليوناردو دافنشي. ظلت لوحة الموناليزا، التي يُحتفل بها باعتبارها العمل الفني الأكثر شهرة على مستوى العالم، موضع تكهنات ونقاش بين المؤرخين، خاصة فيما يتعلق بهوية الموضوع والموقع الموضح في اللوحة.

يميل الإجماع التاريخي نحو الشخصية الموجودة في اللوحة وهي النبيلة الإيطالية ليزا ديل جيوكوندو. ومع ذلك، ظل الموقع الدقيق للمناظر الطبيعية الخلابة في الخلفية بعيد المنال، مع اقتراح نظريات مختلفة على مر السنين. يقدم ادعاء بيزوروسو حجة مقنعة مفادها أن خلفية الموناليزا هي ليكو، وهي مدينة جذابة تقع على الشواطئ الجنوبية الشرقية لبحيرة كومو في منطقة لومباردي بشمال إيطاليا. يرتكز هذا التأكيد على خبرة Pizzorusso المزدوجة في الجيولوجيا وفن عصر النهضة.

اقترحت النظريات السابقة مواقع بديلة للجسر الذي يظهر في اللوحة، بما في ذلك لاتيرينا في توسكانا ومناطق أخرى مثل بونتي بوريانو بالقرب من أريتسو وبوبيو. ومع ذلك، يشير بيتزوروسو إلى القواسم المشتركة بين هذه الجسور المقوسة عبر إيطاليا وأوروبا، مما يجعل تحديد موقع يعتمد فقط على مظهر الجسر أمرًا صعبًا. بدلًا من ذلك، يركز تحليل بيتزوروسو على السمات الجيولوجية المرئية في اللوحة، وخاصة سلسلة الجبال فوق كتف الموناليزا، والتي حددتها على أنها جبال الألب المرئية من ليكو وبحيرة كومو.

ترتكز رؤى بيزوروسو على ملاحظتها لصخور الحجر الجيري الموضحة في اللوحة، والتي تتماشى مع الخصائص الجيولوجية لمدينة ليكو. كما أنها تدعم ادعائها من خلال الرجوع إلى دفاتر ملاحظات دافنشي الخاصة، والتي تذكر السمات الجيولوجية مثل الينابيع والممرات المائية الموجودة في منطقة ليكو. يتم تعزيز هذا الارتباط من خلال السجلات التاريخية للوقت الذي قضاه دافنشي في لومباردي كمهندس، حيث واجه تحديات أثناء محاولته بناء قناة من ميلانو إلى كومو.

في حين يؤكد بعض المؤرخين أن المشهد في الموناليزا يمكن أن يكون من نسج خيال دافنشي وليس موقعًا حقيقيًا، يتحدى بيزوروسو هذه الفكرة من خلال تسليط الضوء على دقة التصوير الجيولوجي، والذي لا يمكن أن يعتمد إلا على معرفة طبوغرافية حقيقية. ويدعم هذا المنظور جاك فرانك، المستشار السابق لمتحف اللوفر لأعمال دافنشي، الذي أعرب عن ثقته في نظرية بيتزوروسو بسبب فهمها الواسع للجيولوجيا الإيطالية والأماكن التي زارها دافنشي.

لا يضيف هذا الإنجاز طبقة جديدة إلى فهمنا للموناليزا فحسب، بل يجسد أيضًا التقاطع بين الفن والعلم، ويقدم عدسة جديدة يمكن من خلالها تقدير تحفة دافنشي الفنية. ومع اكتساب هذه النظرية المزيد من الاهتمام، فإنها تدعو عشاق الفن والمجتمعات العلمية إلى النظر إلى الموناليزا ليس فقط كصورة شخصية، بل كنافذة على المصالح الجغرافية والجيولوجية لواحد من أعظم العقول في التاريخ.